李毅简介中国作家协会会员、中国美术家协会会员，国家一级美术师。1948年生于黑龙江省海伦县海北镇，1969年入伍。1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家；2002年进入《美术》杂志任主编助理；2004年-2007年任《美术》杂志执行编委。2008年起任《人民美术》、《中国画家润格》执行主编。他的《新四军将领人物画》《开国大典人物画》《不逝的微笑》《牡丹图》等画作在北京、上海、长沙等地展出，在《人民日报》和《新华网》等媒体多次发表。 

记得小时候读《水浒》，书中每有大虫出没，必是百兽绝迹，落木萧萧，一派肃杀，直把人看得脖子后面冒凉气。因此怕虎，总觉得虎是寂寞孤独，是威风凛凛、不可一世。 

如今似乎不同了，虎，在画家的笔下越来越温顺，越来越乖巧，越来越“人性化”——有全家老少做绕膝之欢的，有夫唱妇随享颉颃之乐的，即使落了单儿，也断无踽踽独行的落寞，而是作戏假山之中、将一张憨态可掬的脸望向画外……一言以蔽之：越来越宠物化。 

这种画虎类猫类犬的现象，说起来也不是全无道理。笔墨当随时代嘛，现在时代变了，“虎”也要跟着变。盛世倡和谐，虎的肃杀与凶狠的确不易传达和谐的主题。 

但是虎性如此，岂可改变？近观李人毅先生的虎画，不禁拍案：怎么就有了《水浒》中大虫的风骨，有了威风凛凛和不可一世，却没有了凶狠与肃杀！ 

2010年是农历庚寅年，虎年画虎，是人毅先生的创意。有这样创意的画家很多，但是，能出心裁如他者却不多。心裁与手法，画家的左膀和右臂，作品所能达到的高度，正决定于这两者之间配合的程度。2009年，农历的己丑年，人毅先生就以“牛年画牛”展示了一次心与手的默契。一本挂历，十三幅牛画，心裁在于将领袖题材引入生肖画。十三幅画卷，十三个毛泽东形象，春夏秋冬，栩栩如生；与领袖在一起的生肖牛，黄牛、水牛、牦牛，幅幅不同，品种遍及江南塞北。这组画卷洋溢着极强的象征意味：领袖是走下神坛的领袖，牛是千千万万平民百姓的化身。领袖爱人民，人民爱领袖，好一幅“与民同乐图”！听说直到牛年春节过后的好一段时间，这本挂历还受到热捧。 

2010是虎年。以前从未见人毅先生画虎，不想一出手竟是如此风骨。他的笔下之虎，先声夺人的是眼睛。不知为什么，那两片不甚惹眼的黄，竟散发着如此强大的威慑力，先就把人的眼睛拽过去，再往深里看，就看出了“力拔山兮气盖世”，“大风起兮云飞扬”的气概。那是种壮烈的、孤寂的气概。 

我感觉，画家是在立意张扬虎的王者风范，又刻意拉开着它与观者的距离，逼人仰而视之。这也正是他与其他画家的不同之处。别人画虎，是以虎当人——赋予虎以人的思想、人的情感、人的个性，人毅先生则是把我当虎——努力体会虎的品格、虎的爱憎、虎的情感。这一反其道而行，反出了“威风”，与当代虎画的甜腻、乖巧拉开了距离。于是，虎被放归了山林原野，一下子有了元气，恢复了生机…… 

惜墨如金、无一败笔，是这组虎画的格外精彩处。我们常说：“画龙画虎难画骨。”也即说，虎的灵魂在骨。灵魂在骨，魅力当然也在骨。人毅先生的这组虎画手法是小写意的，“写”出的线条劲爽、干净，加之“我即虎”的视角，使创作过程多了坦荡少了杂念，故笔锋过处，浩气充盈，似蕴含千钧之力，勾勒出的造型筋强骨健。更妙在笔笔落实，无一笔无推敲，纵然隔着斑斓虎皮，也能看到峋峋然一副虎骨，甚是凌厉！ 

当年郑燮自题竹画，说文同画竹“胸有成竹”，而板桥画竹“胸无成竹，浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”。人毅先生的这组虎画，造型精准，似“胸有成虎”，但虎姿俯仰蹲 

行，又似“随手写去”，却不知画家是如何“自尔成局”的。 

其实，在我们看来，这组虎画的最出心裁之处却在背景--牡丹。牡丹，是人毅先生的一张名片，只要那临风带雨、洗尽铅华的风采一出现，认识他的人都会记起他那张刚毅并谦和的脸。他画牡丹八面出风、得心应手，“随手写去”，便“自尔成局”。手法虽是没骨的，却写出了一段风骨。这独特没骨之骨留住了温柔婉转，拂去了轻浮妩媚，使众牡丹在“回眸一笑”中，见得富丽淡泊，却不见媚俗矫情。他的牡丹就是这样走入人心的。 

以牡丹为虎做背景，出人意料。百花之王与百兽之王，两者一柔一刚，而且是柔者至柔，刚者至刚。这一番刚柔并济的配搭，引人作天地乾坤之想，作品的意味一下子浩瀚起来。《水浒》中大虫出没时的肃杀景象，就这样在牡丹花的映衬下，巧妙地给化解了。 

虎动而花静，动静结合，两相互补，是中国传统的哲学思想，也是泱泱大国的处世态度。这才真正是画家的匠心所藏。观其虎，有风卷黄沙、惊涛拍岸之势，是中华民族的风骨；观其花，富丽谦和、雅逸绚烂，是中华民族的气派。而且，花王的“视线”一直追随着兽王，这一无形的“视线”，明确了画家构思时立意的主与次，也使构图甄于完美，巧哉妙哉，可不是匠心独具、心裁独出么！随想，这一组虎画于庚寅到来之际，又要掀起一段热潮了。 

（张吉利公建飞）